Va muy bien 👏👏👏👏👏

@Ana Luzar Jejejje así aprendí yo la anatomía dibujándola y observando, en los retratos si quieres ser fiel a la fotografía. No se puede descuidar la inclinación de la cabeza y ver en qué eje está… eso te dará la información si un ojo está más alto que otro etc… nuestro cerebro tiende a poner la cabeza más recta y más frontal, y eso hace que pierda el parecido. En la observación de la foto original hay veces que no estamos preparados para ver ciertas sombras o la cámara no ha registrado toda la información de la cara… por eso si ya sabes la anatomía de la cara y en determinada zona hay un hueco porque acaba por ejemplo el pómulo, aunque la foto no te muestre la sombra o no veas el cambio de tono… tú ya lo tienes en cuenta para hacerlo.

@Ana Luzar la teoría dice que nos pasa a todos.

@Marcela Morales muchísimas gracias, que mejor sitio para hablar de constancia y perseverancia que aquí en esta comunidad… a nadie de aquí hay que explicarle esas palabras… tuve la oportunidad de conocer a un pintor muy bueno español que ha ganado los concursos más importantes de España e internacionales que me dijo…. Solo he ganado el uno por ciento de todas las veces que me he presentado.

@Chema Velasco Muchísimas gracias

@Carolina Cabrera González el tema de los encargos hay muchas opiniones al respecto, una de ellas es que al ser un cuadro que se debe hacer en concreto ese extra se debe de cobrar, ya que lo argumentan con que un cuadro que ya está hecho no te supone tener que trabajar más. Si te gusta te lo llevas o no. Pero el encargo parece que da derecho al cliente a decir que cambies algo que no le guste… y si es un retrato aún más… porque ya entran los parecidos si el cliente no identifica al retratado te va a exigir más trabajo… Al fin y al cabo lo que veo más difícil no es catalogar el precio porque las obras lo valen… es encontrar al cliente dispuesto a pagar X euros la hora… También quiero destacar algo muy importante que describes perfectamente en el texto. Que las horas muchas veces hay que ser coherentes y no incluir horas que por nuestra inexperiencia o que salga algo mal se alargue la ejecución…. Sería ideal saber en cada categoría de trabajo cuanto tienpo invierte un profesional consagrado en ejecutar una obra.

@Carolina Cabrera González exacto esa es la dificultad

Yo siempre lo pongo, eso certifica que el cuadro es tuyo. Nunca se sabe dónde puede acabar el cuadro. Le da valor a tu trabajo y profesionalidad, tu obra lleva unos derechos, y ese certificado de alguna manera los garantiza. Puedes incluirlos, incluso ceder derechos en ese documento si lo ves necesario o hacer hincapié en que se tengan en cuenta esos derechos en determinadas circunstancias.

No es como los músicos, pero si hay algo que no me sale al nombre ahora . Que es una especie de regalías para las ventas posteriores de la obra, en los encargos de un familiar es más difícil que se revenda, aun así de cada vez que se venda tienes un porcentaje de esa venta. Que se debe de hacer referencia en el certificado ya que lo ampara una ley… como el certificado que tú debes hacer debe de ser a nombre del comprador, cuando la obra se vende debería ir adjunto ese certificado, y el nuevo comprador tiene que ponerse en contacto contigo para actualizar el certificado y por tanto. Ya tienes la prueba para reclamar al qhe ha vendido la obra el porcentaje que te corresponde… Yo aún no me he visto ante esa situación pero siempre que he hablado de este tema con artistas consagrados me han dicho estas cosas que hacen ellos… imagino que debe haber muchísima más información sobre esto… ya que cuando es una galería la que interviene estas cosas las suelen hablar contigo ellos… aun así no está de mal saber estas cosas. Porque es parte de este oficio.