SIN CINÉTICA INFINITA Sé que está hecho porque ya no rueda. Se para a las dos vueltas el huevo ya sin flujo ni reflujo, allá adentro. Habrá que romperlo para que no se pierda. La marea alta dejó de hacer avances tierra adentro y ya no vuelve de tanto haber antes, insistido. Despiertan amagos flotantes tras digerir la merienda. Se han frenado todos los impulsos en apenas segundos de desgaste. Nada continúa indefinidamente su cinética rodante. Las mesas despliegan manteles y es hora de la cena mientras algas cubren riberas quietas e indigentes. Ganó la primera fórmula del no infinito movimiento. Por eso sé que el atajo latiente de tus costumbres se detendrá algún día... Quizás sobre la cocina o en bajamar incipiente. Se esconden bajo la arena todas las pulgas marinas. Ventanas tras las esteras, ya apago yo lamparillas.

Gracias por este tipo de planteamientos tan llenos de curiosidad y autoreflexión. Voy a empezar esta respuesta por lo que podría parecer ya secundario ya esencial: la sociedad y el rol artístico... Considerando algunos aspectos y trayectorias, el rol de la sociedad resulta relativo y ser reconocido en vida, aunque está muy bien, no parece ser definitorio de la esencia del poeta o del artista en general. ¿Era poeta Emily Dickinson? La sociedad no la reconoció en su momento. Ni siquiera sabían que escribiese. Más tarde, a título póstumo, la crítica no dudó en reconocer su rol poético al máximo nivel, incluyendo hasta poemas escritos en envoltorios de caramelos. Emily Brontë no sólo no recibió reconocimiento, sino una feroz crítica a su única novela, Cumbres Borrascosas. Por supuesto, usaba pseudónimo porque sabía la posible reacción de la sociedad de aquel entonces ante la autoría femenina, muy especialmente, si se saltaba los "roles establecidos" para el quehacer literario en general y femenino en particular. ¿Quitó eso valor a su obra? Los poemas por ella escritos e impresos junto a los de sus hermanas - una autopublicación de la que se vendieron contados ejemplares - hoy es también reconocida por la crítica y situada dentro de la literatura universal - . En otros ámbitos, Van Gogh no vendió ni un cuadro en vida, por poner un ejemplo. ¿Resultó válida su obra solo en el momento en que fue aceptada, reconocida y mostrada en museos? En otras palabras, ¿debe depender el arte de la crítica que lo proclame tal? ¿El autor es solo válido cuando hay quien, con la supuesta y debida autoridad, se lo hace saber? En mi opinión, el arte de ambas Emilies o de Van Gogh era previo a cualquier aclamación, y si la sociedad finalmente supo reconocerlo fue gracias a esa materia prima que en prosa, verso o pintura los confirmaba como tales. Por supuesto, es motivo de reafirmación y alegría tal reconocimiento en vida (quizás no siempre, porque hubo también quien rechazó premios muy importantes). Pero experimentarlo o no, no fue determinante de su identidad artística.

CANTO Yo canto a las gargantas que no se dejan callar entre motores unidos devorando la ciudad. Yo canto a la avecilla saliendo de algún volcán por no sentir decibelios de frenético panal. Yo canto a los perales blancos en flor abismal; saludan las primaveras desde forjado ramal. Al alba sobre las ruinas y a estelas rotas, del mar...

Gracias por este debate tan interesante La prosa poética puede llevarse incluso al extremo de "novela poética", habiendo algunas que rezuman lirismo y oficialmente se consagran con este título. Ciertamente, la poesía se consigue en ellas a través de lo mismo que en el poema (estructura, uso de los elementos naturales bastante a menudo o/y un discurso lleno de recursos poéticos etc) Por poner un ejemplo, este es el caso de "Cumbres Borrascosas", de Emily Brontë - el libro, no la película reciente con ese título -. Si tomamos algunos de sus párrafos, los fragmentos de poesía en prosa (o de prosa poética) resultantes, en mi opinión, pueden ser tan potentes como el mejor poema, o como algunos de los poemas también escritos por esa autora en particular. Que la prosa pueda contar con tantos elementos en común con la poesía es, seguramente, gracias a una visión autorial claramente poética que, por elección y/o conveniencia según su interés, puede decidir expresarse en prosa y no en verso o viceversa. El hecho de que, especialmente en la actualidad, haya poemas y poemarios que no rimen o no traten de hacerlo de manera clásica (o de ninguna) pero sí conserven esa mirada poética y lleguen a conmover de la misma forma - o muy similar -diría que basta para considerarlos poesía. Los límites entre ambos géneros literarios, prosa y poesía, no parece que estén tan definidos como para fundamentar una u otra categoría solamente en base a que estén escritosi en párrafos o versos. De hecho, los poemarios en que se alternan prosa poética y poemas (o al menos su estructura versal así quiere plantearlos) no dejan de serlo por incluirse en ellos ambas formas En mi humilde opinión, este terreno en que se pueden fundir ambos géneros es un privilegio del lenguaje con el que la literatura se enriquece. A veces lo de menos es el etiquetado en este o aquel género, dado que al poder "hibridarse" entre ellos, el lenguaje literario usado demuestra y aumenta su potencial sin considerar demasiado cómo habrá de ser considerado el género resultante (consideración que, por otra parte, no deja de ser literaria y filológicamente relevante)...