Hola, compas, quería compartiros que he descubierto estos días algo que me ha parecido maravilloso. En el canal de tv de RTVE, gratuito, en la sección de programas hay un apartado llamado "archivo" y ahí hay recogidos muchos programas de la tv de los 70 y 80 y entre ellos hay varios con documentales y entrevistas de artistas de todo tipo, incluidos escritores y poetas, los programas son: Imágenes, A fondo y El poeta en su voz. Merecen la pena.

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"Tienda en casa" Reciba, sin gastos de envío, su sonrisa restaurada y blanqueada, fácil de montar, sin baterías, biodegradable, autoadhesiva, inodora, a prueba de bombas, retransmisiones bélicas en directo, genocidios, intervenciones aliadas y ataques a objetivos no civiles que al final resultan ser un puente, una fábrica, quién sabe si algún parque, eso sí, no civil. Pruebe sin compromisos nuestra sonrisa sometida a los mejores controles de calidad y vuelva a brillar con luz propia en todo tipo de acontecimientos. Si no queda conforme, le devolvemos su tristeza.

¡Hola, poetas! Es lunes, así que toca escribir. Aquí Escarpa, vuestro poeta de proximidad 🫶🏼 El pasado viernes ofrecí en #LdeLírica un taller sobre neuroestética, un tema muy interesante que explora las relaciones entre el cerebro y la experiencia estética. Hay una cosa muy clara: a nuestro cerebro le encanta la poesía. La memoria profunda y las redes emocionales se activan en presencia de versos, y una buena metáfora le obliga a crear nuevas conexiones sinápticas. La neuroestética sugiere que el placer de una metáfora aumenta cuando une dos campos que el cerebro normalmente no conecta, pero de forma que acaben encajando. Demasiado obvio (luna/plata) no genera chispa; demasiado disparatado (luna/factura) no llega a funcionar. Lo ideal es provocar una sorpresa en un primer momento que después se convierte en una relación inevitable (Lorca era experto en esto). Perfecto, pues... vamos a forzar esas conexiones a propósito. EJERCICIO: UNA TORMENTA DE JIRAFAS RUSAS 💚 Paso 1 — Escribe dos listas de 6 palabras cada una. La columna A, de tu mundo emocional o corporal (miedo, insomnio, una cicatriz, la mano de alguien...). La columna B, de un campo técnico y frío que no tenga nada que ver: anatomía cerebral, electricidad, cartografía, mecánica. Cuanto más lejanas, mejor. Paso 2 — Cruces forzados. Une al azar una palabra de A con una de B y obliga a que se toquen en una sola línea. No busques que "quede bonito": busca que el cerebro tenga que construir un puente. Genera unas 8–10 líneas así, rápido, sin censurarte. Paso 3 — Prueba de error de predicción. Lee cada línea en voz alta. Marca las que te produzcan un pequeño "clic" (esa sensación de "no lo esperaba, pero funciona"). Descarta las que sean planas o las que no acaben de quedar bien. Te quedarás con 3 o 4: son las que están activando algo. Paso 4 — Ritmo y cuerpo. Las redes que se activan no son solo semánticas; el cerebro también se engancha al patrón sonoro. Coge tus versos supervivientes y reescríbelos buscando un pulso regular (puedes contar sílabas o simplemente leer hasta que el verso "respire"). Añade una repetición —una palabra o estructura que vuelva a aparecer—, porque la anticipación cumplida también da placer.

Hoy es un día triste para mí. Al releer anoche mis textos de los dos últimos años me han parecido una mierda, vamos, que no tienen chicha. ¿Por qué? Porque recientemente he terminado un libro absolutamente recomendable: Los trabajos sin Hércules, de Mayte Gómez Molina, en Hiperión; y no he podido dejar de satisfacerme gustosamente con su lectura y, claro, me ha sobrevenido la comparación y me he dicho vaya caca de la vaca lo que has estado pergeñando de un tiempo a esta parte. La buena noticia: ese libro es un aldabonazo para cambiar a mejor. Se bebe muy bien, en poco tiempo, sus imágenes son las justas y necesarias y su proyección, su potencia al denunciar líricamente, resulta formidable... sobre un tema que no es el pasado revisitado ideológicamente --ya me entendéis-- sino un asunto acuciante, digno de muchos más poemarios.