Hace 30 años yo me ganaba la vida dibujando tiras cómicas, una de esas series era la de Flanagan. En wikipedia lo describen así: "El Sapo Flanagan y las historias de la charca es el título de una conocida y nostálgica sección de tiras cómicas e ilustraciones satíricas que se publicaba en la mítica revista Reptilia. Esta publicación española, que comenzó a editarse en 1995, estaba especializada en la divulgación científica, mantenimiento y cría de reptiles, anfibios y artrópodos. Para romper con la densidad de los artículos técnicos y aportar una dosis de humor ameno, la revista incluía estas "historias de la charca", donde el Sapo Flanagan protagonizaba viñetas llenas de ironía y sátira social desde la perspectiva del microcosmos de un humedal." Ahora, con la posibilidad de trasladar las historias a la animación, me decidí a probar. Flanagan no son historias para niños, son satíricos, groseros, malhablados y bastante sarcásticos. Pero son adorables. Espero retroalimentación antes de empezar a publicar en IG.

Les dejo un video de ayer de 30 segundos continuados en Seedance 2.5 El video dura mas porque por error primero tenia en set solo 15 segundos cuando el prompt era de 30 segundos, luego junte los 2 videos con un poco de musica adecuada Espero les guste y sirva de referencias para sus creaciones!!!! https://www.instagram.com/reel/DdBuBlXOCET/?stkn=MWw1eDNudXBjbmNreg== Si pueden me dan apoyo en la publicacion de mi cuenta en Instagram. Muchas gracias!!! PROMPT SEEDANCE 2.5 — DESERT COWGIRL — NINA MIAMI Cinematic Burst Editorial — 30s — VERTICAL 9:16 — 1080p [@img_nina] Same woman exact — always. FORMAT: 30s / BURST EDITORIAL / maximum freeze frames — rapid cuts — VERTICAL 9:16 — 1080p — Sahara desert — golden hour — always — RAM 1500 matte black — always — extreme slow motion — always — golden hour grade — aggressive — always — NO music — authentic sounds only — ultra-cinematic — always. STYLE: Hyperreal cinematic — ultra-realistic — 8K quality — always — extreme slow motion — 1000fps to 24fps — perfectly smooth — organic — always — burst editorial freeze frames — always — camera flash effects — vivid — always — speed ramps — slow to fast — always — spinning camera 360 — always — low angle worm eye — always — dutch angle extreme — always — zoom in dramatic — always — golden hour color grade — aggressive — maximum warmth — always — anamorphic lens flares — vivid — orange — amber — gold — always — sun backlight — intense — always — light film grain — always — NOT cartoon — NOT anime — photorealistic — maximum quality — always. IDENTITY LOCK — CRITICAL: =AQUI COLOCAR SU IDENTITY LOCK= BODY — CRITICAL: =AQUI COLOCAR SU IDENTITY LOCK= OUTFIT — CRITICAL: Black triangle bikini top — always — tied at neck — tied at back — always — high waist denim shorts — ripped — always — ultra short — always — distressed edges — fraying — vivid — rasgados — destroyed denim — always — brown leather belt — gold buckle — always —

llevo muchos intentos, los personajes los tengo creados pero todos fallan, aqui el prompt; Plano general: un coche descapotable clásico de época como el de la imagen @Vehiculo.jpeg , cromado y plateado, con interior de cuero rojo intenso y faros delanteros redondos y cromados, se detiene junto a los surtidores de «El Oasis» y cerca de una vieja bomba de gasolina oxidada de la Ruta 66. Aria —una mujer de unos veinticinco años, de cabello oscuro recogido en una coleta alta, gafas redondas de montura fina y pendientes de aro dorados, vestida con un mono ajustado de mezclilla oscura con cremallera frontal, botones plateados en el centro y sandalias plateadas de tacón con tiras— baja del vehículo con elegancia. Ramón —un hombre de cuarenta y cinco años de rostro curtido, barba incipiente entrecana y camisa de franela a cuadros— se acerca para saludarla. Objetivo de 35 mm, cámara fija, cálida luz de última hora de la tarde.

À la verdad sin palabras

No se asusten por lo que van a ver. Llevo trabajando con esto de la música virtual casi cuatro años. Al principio pensaba que la música por si sola era motivo suficiente para llegar al público, pero no. Este es otro mercado. Empecé con la música profesional cuando tenía 19 años, con una banda de barrio con la que nos metimos de lleno en una cosa que en esa época se llamaba "Movida Madrileña" (algunos saben de que va), que tuvo su contrapunto en la "Movida Catalana" que nació en Barcelona. De allí (eran los 80) hasta nuestros días he pasado por bandas, estilos y proyectos toda la vida, hasta que descubrí SUNO en 2022 y llegué a la frontera final. Y con esto empezó otra lucha, la de darse a conocer sin hacer directos. Eso llevó a los videoclips y a la creación de bandas virtuales que conectaran con el público y ofrecieran una experiencia diferente. En esa época nadie lo hacía con IA y yo estaba entusiasmado con mi idea genial, pero...¿saben lo que era crear un videoclip con IA hace 3 años? Era perverso. Aquí les dejo una muestra de lo que lográbamos en esa época. Arqueolog-IA de The Campestres. La cosa ha cambiado mucho, pero no se me espanten, mi gente, que esto da miedito pero son solo 60 segundos.